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艾青诗选名篇摘抄赏析—礁石
发布时间: 2019-07-09

  用“扑过来”描写浪花,无疑,是把浪花比方成“人”的写法,本来没有生命的浪花,仿佛也有客不雅意志,能自动对礁石倡议。而接下来的是:写礁石“打碎”浪花,同样把礁石拟人化了,客不雅事物的相磨相荡,仿佛是人取人的斗争。这里,就有了比方、拟人,同时,正在更深的条理上,有“移情”的感化。客不雅事物本来没有什么意志、目标,可是正在做者看来,它们却似乎有了意志、目标,现实是做者把本人的思惟豪情“投射”到了外物身上,给没有生命的工具付与了生命。就像杜甫“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的句子一样,花何尝溅泪?鸟何尝惊心?不外做者“感时”、“恨别”,心意哀痛,带着感情的有色眼镜去对待外物,感觉外物仿佛也正在哀痛一样。这首诗歌的第二节,进一步写礁石的“脸”、“身”和“笑”,更是清晰大白的拟人,而“移情”的审美心理勾当,仍然渗入正在其间。如许的写法,使客不雅世界变得“情面化”,赋六合以生命,使生命的活力鼓荡正在间,确实是打动的好诗。

  从这首诗歌的意境看,简短的八句诗,给我们描画了两个次要的画面:第一个,是无数浪花被礁石打成碎沫;第二个,是礁石耸立,面临的海洋。这两个画面,其实是统一个画面,所分歧的是,第一个画面,着沉描画了被打碎的浪花,第二个画面,着沉描画了矗立的礁石,视觉的核心点有了变化,使读者关心到分歧的层面。这就是说,“从导企图”有所分歧,第一个画面的从导企图,正在于“浪花”的频频,第二个画面的从导企图,正在于凸起礁石的傲然耸立。并且,诗歌言语建立的画面,和实正在的绘画有所分歧。正在诗歌中,画面是动态的,就像正在片子和电视中,视角是挪动的,景物也是变更不居的,而绘画中,做者却只能采纳一个固定的视角,其画面虽然也力求用特殊的翰墨言语写出“动态”,可是,比拟而言,老是静态为从。诗歌这种画面的营制,比绘画更矫捷。可是,诗歌中的画面取绘画的另一个分歧,就是诗歌的画面是“间接的”,是借帮言语文字,间接描写图像的,而绘画,则是间接描写图像的。糊口从艺术手法来看,正在《礁石》一诗中,诗人把他对糊口的独到思虑熔铸于“礁石”这一意味性的抽象之中,使礁格化,所以正在读的时候,该当超然于物外,想得更深远。简直,意味手法的使用,使这首诗言有尽而意无限!

  这首简短的诗歌,通过比方、拟人的手法,注入做者的豪情。可是,并没有把工作说尽,而是只简单地勾勒了两个画面,抓住事物的特点,而对其内涵,则采纳“省略”的体例,没有做出什么申明,这就添加了读者猜测和想象的空间。正在艺术中,“抽象大于思惟”,思惟往往阐述得清晰大白,也就没有几多想象的余地,而没有想象的余地,没有给读者留出“填空”和“对话”的......展开阅读全文

  从诗歌的声音言语层面阐发,这首诗歌采用的是“诗体”,就声音特点看,并不讲究对句、平仄、押韵等等旧体诗歌的老实,可是,其声音方面也并非完全没有节拍,好比第一节第一句的两个“浪”字,能够算“同韵”,取接下来的第二节第二句句末的“样”,是统一个韵,取第四句句末的“洋”虽然平仄分歧,可是仍然是统一个韵,如许,就正在必然时间内构成一种音韵的轮回,添加了语音协调,形成了歌一样的旋律。从诗歌的句式看,长短比力,可是最长的一句“每一个浪都正在它脚下”只要九个字,最短的一句“一个浪,一个浪”是六个字,其余几句感觉字数介于两头,显得相对划一,表现了闻一多先生所说的“诗歌的建建美”。这种分行、相对划一的句式,使我们从外不雅上一眼就能看出它取散文、小说句式的区别,这既是诗歌的老例,也是区分诗歌和其它体裁的最概况的形式。

  《礁石》是现代诗人艾青于1954年7月创做的一首新诗。诗人通过此诗表达了对这种坚韧顽强的生命存正在的由衷赞誉,亦对正处正在各种搅扰和挤压中的祖国人平易近以深切的鼓励。此诗言语凝练,采纳衬托、对比等手法,以沉着客不雅的描写手法,以傍不雅者的论述视角做抽象的勾勒,不做意义或豪情的分析,把此中的意韵留给读者去体味,十分富于诗歌美。《礁石》是艾青的一首短诗,只要两节八句,可是,这首八句构成的简短的抒情诗,却用了对比、意味等好几种写做手法,创制了歌一样的旋律、画一样的景色、无限的想象空间和深挚的意蕴。

  以浅笑的体例糊口,无论你碰到多大的坚苦取波折,无论是一小我仍是一个平易近族。这是《礁石》给我们的最深刻的!这首诗歌正在写做手法上,采纳了对比的手法,如第一、二句: